恰如英文片名“Nobody”所示，7月30日，暑期档动画电影《浪浪山小妖怪》在北京举办“仍是没有姓名的”首映礼。编剧、导演於水，监制、艺术总监陈廖宇，策划、总制片人李早，以及片中的小猪妖、蛤蟆精、猩猩怪、黄鼠狼精的人形玩偶齐齐露脸，同观众共享此次创造的初心和亮点。该片将于8月2日全国公映。

  两年前，由上海美术电影制片厂推出的中式奇幻动画短片集《我国奇谭》曾引发全网现象级热议。其间非常重视的第一集《小妖怪的夏天》，以主角小猪妖作为“尽力打拼的无名之辈”的缩影，消解了传统神话与都市实际的鸿沟，引爆观众的心情共识，单集即打破1亿播放量。

  作为“我国奇谭国际”首部动画电影，《浪浪山小妖怪》正是由短片《小妖怪的夏天》原班主创团队倾力打造，叙述了一个发生在“平行时空”的全新故事：小猪妖和蛤蟆精是两只不起眼的小妖怪，本想好好体现，分得一口唐僧肉吃，却意外开罪了大王，被逼出逃。为求“长生不老”，他们决议组团假扮唐僧师徒前往西天，取经成佛。

  监制陈廖宇表明，这一部优异的电影最大的特点是“翰墨入镜”，即让翰墨去结构镜头，而非用镜头去体现翰墨，比方小猪妖的两颗獠牙，其弧线保留了手绘感，这一些细节正是最难的当地。“在创造上坚持国风，是对我国动画传统与长辈经典的传承，唯有安身本乡，才干生出真实归于本身个人的立异。”

  导演於水谈到，影片的喜剧效果源于主角人物极具反差的设定。“电影融入了许多日子化的情节，像‘猪妖妈妈让小猪妖多喝水’的桥段，就来自我小时候的体会——妈妈总觉得你没喝水，所以小猪妖的葫芦里一开端是空的，后来就变成灌满水的了。”

  在内容创造上，《浪浪山小妖怪》用立异方法完成了对《西游记》这一经典故事的解构与再创造，既是对动画电影故事力的一次升维解法，也是创造幻想力的新打破。喜剧与动画的结合，提升了人物与故事设定的体现力，展示影片在商场中的类型与体裁优势，一起扩大了IP的生命力。

  总制片人李早在答复现场观众就《浪浪山小妖怪》风格发问时，先回忆了1957年上海美术电影厂正式树立之初，首任厂长特伟便提出了“探民族风格之路，敲喜剧款式之门”的标语。“特伟导演的《自豪的将军》，便是我国动画走民族化路途的重要标志。”

  “上美影曩昔曾创造过非常多《西游记》相关的故事，包含《大闹天宫》《金猴降妖》等，而《浪浪山小妖怪》聚集的是西游路上主角以外小妖怪的日子，这些小妖怪更像日子中的你我他。”谈及这次创造的独特性，李早表明电影以“不是主角的主角”为设定，塑造出更具普适性和代入感的人物群像，会和全年龄观众树立情感共识。

  映后互动环节，北京电影学院导演系教授、电影监制王红卫表明，“到了这个年代，咱们应该全新的动画。《浪浪山小妖怪》最让人高兴和欣喜的一点在于，从片头开端，就让人感到主创们的创造状况很年青和轻松。我很喜欢从中透出的今世性和当下性，这种自在洒脱的状况为整个业界打开了一扇窗，非常有利于破局当下的电影创造局势。”

  据介绍，为了在大荧幕上出现这个植根于我国民间传统文化、又充溢奇幻幻想的“浪浪山”国际，影片汇集了一支超600人的制造团队，精密制造超1800组镜头，打磨2000多张场景图，创造性地将我国传统绘画的翰墨意境与电影镜头的光影空间感完美交融，让水墨氤氲的山川云气在荧幕上舒展留白，写意勾勒的精密人物在光影间跃然生动，每一帧都是极具东方美学意蕴的活动画卷。